W zrozumieniu fenomenu jego tw\u00f3rczo\u015bci pomo\u017ce widzom Agnieszka Jakimiak \u2013 dramaturg teatralny i krytyczka filmowa. Oto fragment jej eseju na temat filmu:<\/p>\n
\u201eSprawia\u0142 wra\u017cenie, jakby by\u0142 przezroczysty. Wszyscy ulegali temu urokowi \u2013 m\u0119\u017cczy\u017ani, kobiety, ka\u017cdy. Zdawa\u0142 sobie z tego spraw\u0119. Spos\u00f3b, w jaki manipulowa\u0142 lud\u017ami zdawa\u0142 si\u0119 ciekawszy od metod innych re\u017cyser\u00f3w, bo by\u0142 bardziej wyrafinowany. Fassbinder by\u0142 w manipulacji uwodzicielski.\u201d W 2005 roku Fassbinder w Polsce popada\u0142 w zapomnienie. M\u00f3wi\u0142o si\u0119 o nim w latach osiemdziesi\u0105tych, zaraz po jego samob\u00f3jczej \u015bmierci w 1982 roku ukaza\u0142 si\u0119 numer Filmu na \u015bwiecie po\u015bwi\u0119cony tw\u00f3rczo\u015bci re\u017cysera, kt\u00f3rego filmy trafia\u0142y od czasu do czasu na polskie ekrany. Retrospektywa w czasie 5. Festiwalu Era Nowe Horyzonty w Cieszynie przypad\u0142a na rocznic\u0119 sze\u015b\u0107dziesi\u0105tych urodzin re\u017cysera oraz na czas, kiedy nazwisko Fassbindera sta\u0142o si\u0119 dla polskiej publiczno\u015bci niemal ca\u0142kowicie obce. <\/p>\n (\u2026)<\/p>\n W ramach dotychczasowego postrzegania kina Fassbindera pokutowa\u0142o przekonanie o ich niechlujno\u015bci, po\u015bpiesznej i niedoskona\u0142ej realizacji, nieuzasadnionych d\u0142u\u017cyznach i monta\u017cowych b\u0142\u0119dach. Dopiero pr\u00f3ba ich odczytania na nowo, przez kontekst francuskiej Nowej Fali i eksperyment\u00f3w formalnych z lat 70., pozwoli\u0142a doceni\u0107 ich kszta\u0142t jako bardzo \u015bwiadomy i konsekwentny zabieg. Bo Fassbinder bez w\u0105tpienia da\u0142 si\u0119 pozna\u0107 w\u0142a\u015bnie jako mistrz formy, buduj\u0105cy napi\u0119cie dzi\u0119ki nieoczywistym ustawieniom kamery, monta\u017cowym przeskokom, odwadze w zestawianiu diametralnie r\u00f3\u017cnych uj\u0119\u0107, a przede wszystkim \u2013 poprzez przygl\u0105danie si\u0119 filmowi jako medium. W d\u0142ugich uj\u0119ciach, kt\u00f3re nie zostaj\u0105 skondensowane do mechanizmu prostej akcji-reakcji, ale trwaj\u0105 do momentu, kiedy obraz zaczyna obna\u017ca\u0107 swoje w\u0142a\u015bciwo\u015bci, a wybrana konwencja p\u0119ka na szwach i sama si\u0119 kompromituje, Fassbinder ukazywa\u0142 manipulacyjne w\u0142a\u015bciwo\u015bci filmowej narracji. Ten, kto stoi za kamer\u0105, dysponuje tylko pozorn\u0105 w\u0142adz\u0105 \u2013 je\u015bli uj\u0119cie nie sko\u0144czy si\u0119 w odpowiedniej chwili, na wierzch wychodzi ca\u0142y mechanizm konstrukcyjny i system tworzenia znacze\u0144. Kino Fassbindera opiera\u0142o si\u0119 nie tyle na doskona\u0142o\u015bci formalnej, co na ujawnianiu zasad rz\u0105dz\u0105cych form\u0105.<\/em><\/p>\n Agnieszka Jakimiak (31. Ha!Art) (ca\u0142o\u015b\u0107 tekstu dost\u0119pna na blogu DKF MACISTE \u2013 www.dkfmaciste.blogspot.com oraz w 31. numerze post-dyscyplinarnego magazynu Ha!Art)<\/p>\n MA\u0141\u017bE\u0143STWO MARII BRAUN (Die Ehe der Maria Braun) Bilety w cenie 10 z\u0142 i 5 z\u0142 dla cz\u0142onk\u00f3w DKF Maciste. Projekcja 25 maja o godzinie 18:30 (UWAGA: projekcja wyj\u0105tkowo odbywa si\u0119 w pi\u0105tek, p\u00f3\u0142 godziny wcze\u015bnie ni\u017c zazwyczaj!).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" W pi\u0105tek Dyskusyjny Klub Filmowy Maciste zaprezentuje \u201eMa\u0142\u017ce\u0144stwo Marii Braun\u201d Rainera Wernera Fassbindera. Okazja do spotkania jest wyj\u0105tkowa, gdy\u017c 10 czerwca mija 30 lat od czasu \u015bmierci re\u017cysera. <\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[5,92,6250],"tags":[17866,17142,17289,17263],"class_list":["post-71185","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-biezace-wydarzenia","category-kultura","category-tematyka","tag-dkf","tag-film","tag-kino","tag-kino-regis","main_tag-dkf"],"acf":[],"yoast_head":"\n
\nRainer Werner Fassbinder pali papierosa za papierosem i wbija wzrok w blat sto\u0142u. Monotonnym g\u0142osem opowiada o dzieci\u0144stwie, pocz\u0105tkach pracy, swoich aktorkach, w\u0142asnym pojmowaniu wolno\u015bci. Nie patrzy na rozm\u00f3wc\u0119, nie zmienia intonacji, ale nerwowo dudni palcami o st\u00f3\u0142. Jest rok 1978, Fassbinder udziela wywiadu w willi w Pary\u017cu. Rozmowa jest d\u0142uga i sprawia wra\u017cenie m\u0119cz\u0105cej. Fassbinder wkr\u00f3tce rozpocznie zdj\u0119cia do Ma\u0142\u017ce\u0144stwa Marii Braun, pierwszego filmu, kt\u00f3ry odniesie mi\u0119dzynarodowy sukces. Do tego czasu ma na swoim koncie ponad 30 film\u00f3w \u2013 w Niemczech jest uznawany za jednego z najwa\u017cniejszych tw\u00f3rc\u00f3w, na \u015bwiecie jest doceniany, ale nie ho\u0142ubiony. Dopiero trylogia BRD, obejmuj\u0105ca Ma\u0142\u017ce\u0144stwo Marii Braun, Lili Marleen i T\u0119sknot\u0119 Veroniki Voss przyniesie mu uznanie w\u015br\u00f3d zagranicznych widz\u00f3w i krytyk\u00f3w i sprawi, \u017ce re\u017cyser zamieni swoj\u0105 nieod\u0142\u0105czn\u0105 ramonesk\u0119 na bia\u0142y garnitur. W wywiadzie z 1978 roku Fassbinder d\u0142ugo opowiada o samotno\u015bci i tw\u00f3rczej jednostkowo\u015bci, podkre\u015blaj\u0105c, \u017ce jego praca zawsze opiera\u0142a si\u0119 na zespo\u0142owym zaanga\u017cowaniu \u2013 od chwili, gdy wraz z grup\u0105 znajomych utworzy\u0142 Action-Theater w 1967 roku, a nast\u0119pnie wraz z Irm Hermann, Hann\u0105 Schygull\u0105 za\u0142o\u017cy\u0142 antitheater. Nie chce by\u0107 postrzegany jako autorytarny lider, ale w czasie poprzedzaj\u0105cym jego najwi\u0119ksze sukcesy, re\u017cyser zostaje na chwil\u0119 sam na polu bitwy. Nie jest ju\u017c otoczony lud\u017ami, kt\u00f3rzy towarzyszyli mu na pocz\u0105tku jego drogi, Irm Hermann \u2013 jedna z jego najwa\u017cniejszych aktorek i towarzyszek \u2013 wyst\u0105pi\u0142a z kr\u0119gu najbli\u017cszych wsp\u00f3\u0142pracownik\u00f3w Fassbindera i wzi\u0119\u0142a udzia\u0142 w filmach Herzoga i Geissend\u00f6rfera, wraz z realizacj\u0105 Rozpaczy z Dirkiem Bogardem \u2013 pierwszym i jedynym angloj\u0119zycznym filmem, Fassbinder musia\u0142 skonfrontowa\u0107 si\u0119 z nowym zespo\u0142em realizator\u00f3w. P\u00f3\u0142 roku po nakr\u0119ceniu wywiadu, Armin Meier, wieloletni partner Fassbindera, pope\u0142ni\u0142 samob\u00f3jstwo.<\/p>\n
\nRe\u017c. Rainer Werner Fassbinder
\nRFN 1979; 120 min.
\nObsada: Hanna Schygulla, Klaus L\u00f6witsch, Ivan Desny<\/p>\n